Descripción
El Monumento a Virgilio es la gran escultura de mármol blanco de Floriano Bodini en los jardincillos de la piazza Vittorio Emanuele II, en el paseo marítimo de Brindisi. Mira hacia el mar de Oriente, en la ciudad donde en el 19 a. C. murió el poeta de la Eneida.
En lo alto de una columna se alza una Victoria alada sin brazos, y a lo largo de la columna se desliza un sudario: para el escultor no hay victoria sin dolor ni luto. En la base se disponen los símbolos de los temas virgilianos: un yelmo, un caballo, un perro, un cordero y una rama de olivo.
Juntos cuentan los contrastes que recorren la obra del poeta, de la Eneida a las Geórgicas y las Bucólicas: la guerra y la paz, el bien y el mal, la vida activa y la contemplativa.
El mármol es estatuario de Carrara, trabajado en el taller Nicoli: Bodini conocía bien ese mundo, porque hasta 1987 dirigió la Academia de Bellas Artes de Carrara. Lo eligió por instinto, como «materia cargada de las sugestiones de la más grande tradición clásica, de Fidias a Moore». También el lugar tiene un sentido: el mar oriental del que parte el viaje de Eneas.
La obra se encargó en 1981 para el bimilenario de la muerte del poeta y se inauguró el 27 de marzo de 1986. En 1988 se trasladó a donde está hoy, aunque Bodini la había imaginado en la cercana piazzetta Dionisi, donde Virgilio pasó sus últimas horas.
El poeta tenía una casa en el paseo marítimo, frente a las columnas romanas, y murió poco después de volver de un viaje a Grecia. Para el desembarco de Eneas se había inspirado precisamente en el puerto de Brindisi, resguardado por su forma de cabeza de ciervo.
Para el escultor ese nombre era cosa de familia: su abuelo materno, el pintor y fresquista Virgilio Mascioni, fue el primero en hacerle amar el arte.
En lo alto de una columna se alza una Victoria alada sin brazos, y a lo largo de la columna se desliza un sudario: para el escultor no hay victoria sin dolor ni luto. En la base se disponen los símbolos de los temas virgilianos: un yelmo, un caballo, un perro, un cordero y una rama de olivo.
Juntos cuentan los contrastes que recorren la obra del poeta, de la Eneida a las Geórgicas y las Bucólicas: la guerra y la paz, el bien y el mal, la vida activa y la contemplativa.
El mármol es estatuario de Carrara, trabajado en el taller Nicoli: Bodini conocía bien ese mundo, porque hasta 1987 dirigió la Academia de Bellas Artes de Carrara. Lo eligió por instinto, como «materia cargada de las sugestiones de la más grande tradición clásica, de Fidias a Moore». También el lugar tiene un sentido: el mar oriental del que parte el viaje de Eneas.
La obra se encargó en 1981 para el bimilenario de la muerte del poeta y se inauguró el 27 de marzo de 1986. En 1988 se trasladó a donde está hoy, aunque Bodini la había imaginado en la cercana piazzetta Dionisi, donde Virgilio pasó sus últimas horas.
El poeta tenía una casa en el paseo marítimo, frente a las columnas romanas, y murió poco después de volver de un viaje a Grecia. Para el desembarco de Eneas se había inspirado precisamente en el puerto de Brindisi, resguardado por su forma de cabeza de ciervo.
Para el escultor ese nombre era cosa de familia: su abuelo materno, el pintor y fresquista Virgilio Mascioni, fue el primero en hacerle amar el arte.